Санкт-Петербург: Эрмитаж и история музея

Всемирно известный Эрмитаж (Санкт-Петербург) в российской северной столице является четвёртым по величине музеем в мире, уступая только Лувру, нью-йоркскому Метрополитену (в смысле музею) и лондонской Национальной галерее.

Для россиян петербургский Эрмитаж особенно важен из того соображения, что здесь имеются единственные в России творения Леонардо да Винчи и Рафаэля, «Даная» и «Возвращение блудного сына» Рембрандта. Громадный по своим размерам и экспозиции (более 3 миллионов экспонатов), Эрмитаж славится тем, что в него не так просто попасть, как, скажем, в Лувр: приобретать билет и становиться в очередь следует заранее.

А когда попадаешь в музей, можешь реально ощутить бессмысленность задумки, праздно шатаясь из зала в зал – экспонатов уж очень много. Подсчитано, что если осматривать каждый экспонат Эрмитажа в течение одной минуты, то на полный обход музея потребуется 8 лет без обеда и сна. Из-за этого Эрмитаж рекомендуется посещать с опытным гидом или самостоятельно составить программу посещения, наметив то, что собираетесь посмотреть.

Зимний дворец, средоточие Эрмитажа и самое большое из его пяти зданий, выстроен Ф. Б. Растрелли в стиле русского барокко. Зимний – типичное творение знатного российского итальянца: монументальное здание всё испещрено колоннами, пилястрами, масками людей и животных, и все эти детали играют чисто декоративную роль. А вот у скульптур на крыше Зимнего поистине великая миссия: дело в том, что архитектору очень не понравились печные трубы, выступающие над крышей дворца, и он распорядился таким оригинальным способом их замаскировать.

На различных живописных изображениях и фото Эрмитаж представлен обычно Зимним дворцом, который один становится объектом всей картины или снимка.

Что творилось в Малом Эрмитаже изначально?

Слово «Эрмитаж» в переводе с французского означает «место уединения, келья». Первоначально так называлась небольшая «пристройка» к императорскому дворцу, известная сегодня как Малый Эрмитаж. Сюда Екатерина размещала свои коллекции картин, приобретённые ею у частных лиц; это собрание и составило первоначальную основу музея, а все остальные здания Эрмитажа были построены позже, когда живописное богатство императрицы разрослось.

Но слово «эрмитаж» в XVIII веке означало не просто уединённую келью. Это был сложившийся тип здания, состоящего из двух этажей. На втором этаже располагалась трапезная, вход в которую разрешался только для императорской семьи и специально приглашённых гостей. В эту трапезную не имели права заходить даже официанты и повара. Двери кабинета затворялись.

Все собравшиеся писали названия желаемых блюд на бумажках и оставляли их в тарелках, а затем… стол-лифт опускался на первый этаж с помощью специального механизма. На первом этаже находилась кухня, в которой повара готовили заказы и размещали их на столе, после чего он поднимался обратно. Такой стол-лифт можно увидеть в советском фильме «Гардемарины, вперёд!», и, наверно, только там: стол трапезной Малого Эрмитажа до наших дней не сохранился. В такой столовой собравшиеся могли тайно обсудить важные государственные дела, для чего, собственно, она и была предназначена. Для этого избранного кружка и предназначались картины, собираемые Екатериной в её «уединённой келье».

Особенности экспозиции. Картины Эрмитажа

Аристократические вкусы Екатерины и всех остальных императорских особ определили, каким должен быть главный российский музей. В основном императрица и её преемники собирали творения флорентийских авторов «Высокого Возрождения», «малых голландцев», Рубенса и художников его круга, французских представителей классицизма и рококо. Эти произведения собраны в Эрмитаже в галерее «Старых мастеров». Отвергались старонидерландские и итальянские «примитивы», немецкая, английская и испанская живопись, отчего произведения многих авторов, признанных сегодня классиками и важными фигурами в развитии живописи того же периода, в Эрмитаже отсутствуют.

Позднее, при Павле и Николае I, Эрмитаж начинает приобретать не только коллекции, но и отдельные полотна. Николай же преобразует Эрмитаж в общенародный музей. Наверное, под влиянием практики Лувра Эрмитаж приобретает значение как «универсальный» музей, и в него начинают поступать предметы роскоши и археологические находки.

Интересная особенность:

• Эрмитаж сыграл значительную роль в «развенчании» так называемых леонардесок. Так назывались полотна, долгое время приписываемые Леонардо.
• Российские императоры восхищались творчеством итальянского гения и старались приобрести все его творения, которых на ту пору было необычайно много.
• Однако во второй половине XIX века в музее были проведены исследования, результатом которых оказался холодный вердикт учёных: большинство этих картин принадлежат последователям и подражателям Леонардо.

Поначалу исследователи охарактеризовали эти картины как подделки. Но более позднее изучение открыло неожиданные грани личности Леонардо: оказывается, он сам провоцировал своих учеников на создание этих картин – принимал непосредственное участие в написании, присылал трафареты и т. д. Только некоторые из полотен написаны, так сказать, без ведома Леонардо. О его учениках известно, что они подражали даже его поведению в жизни, как бы распространяя его влияние повсюду.

Николай I выкупил «Флору», приписываемую Леонардо, у голландского короля за огромные средства. Но исследования показали, что на самом деле это работа Франческо Мельци – одного из самых любимых учеников Леонардо.

Эрмитажный театр

Как многие знают, Екатерина очень любила театр. И до того сильно, что сама писала пьесы. Были люди, которые ими восхищались, но независимые критики отзывались о них не особо хорошо. Специально для театральных увлечений императрицы архитектор Кваренги построил здание в классицистском стиле. Этот театр стали именовать Эрмитажным, так как он входит в единый ансамбль со зданиями Эрмитажа (и стоит рядом с картинной галереей). В наше время театр сохраняет свою прямую функцию, разве что пьес на все руки талантливой Екатерины в нём практически не ставят.

Видео: Эрмитаж. Видео-экскурсия